《四喜》争议背后，多数家庭剧女主是“顾佳式”，创作惰性何时休

抖音推荐 2025年11月27日 22:41 1 admin

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文丨阿李

编辑丨青青子衿

《四喜》刚开播半小时，收视就一路看涨，创下不少平台近期的纪录。可打开评论区，画风却完全反转，满屏都是“怎么又是顾佳”的吐槽。

童瑶这次演的沈明珠，不姓顾也没了婚后夫妻对手戏，却让观众看得一脸恍惚，这说话节奏、处事神态，甚至那万年不变的干练发型，跟《三十而已》里的顾佳简直像复制粘贴来的。童瑶这几年的角色轨迹太好猜了。

从《三十而已》里帮扶丈夫、手撕小三的顾佳，到《心居》里被公婆轻视的顾清俞，再到《小日子》里被双方父母搅局的顾茉莉，如今《四喜》的沈明珠，已经是第四个“顾佳式”角色。

这些角色都带着相同的底色：聪明冷静、有原生家庭的爱做底气，婚后总要陷入一堆家庭矛盾里，然后凭着一己之力“打怪升级”。不光是童瑶，很多演员都被这类角色困住了。

蒋欣自从演了《甄嬛传》里的华妃，之后接的家庭剧角色，大多离不开“强势”“泼辣”的标签，海清更是被“国民媳妇”的人设绑得死死的，演来演去都是围着家庭琐事转的女性。

如此看来，不是演员不想突破，而是创作方总爱打“安全牌”，觉得复刻成功人设能降低风险，却忘了观众早就看腻了。

“顾佳宇宙”在线续费，演员难破舒适圈

其实观众吐槽的不是演员演技，而是这种毫无新意的角色安排。有网友晒出三张动图，分别是童瑶不同角色的片段，不看剧名根本分不清谁是谁。

本来想夸夸童瑶的稳定发挥，后来发现这种稳定，本质上是在重复自己。

演员在舒适圈里待久了，演技再扎实也难有惊喜，而创作方这种投机取巧的做法，最终消耗的是观众对演员和剧集的信任。

《四喜》的剧情比角色更让人“上头”，只不过是让人越看越气的那种，这部剧名字叫“四喜”，讲的是新婚、怀孕、认亲这些人生喜事，可落到沈明珠头上，全变成了糟心事。

刚结婚丈夫就因见义勇为牺牲，留下她和不对付的婆婆，还有肚子里来得不是时候的孩子。更巧的是，亲生父母通过新闻看到了丈夫的事迹，突然找上门来认亲，还没等沈明珠消化这些事，新的麻烦又接踵而至。

医生说她是宫角妊娠，怀孕有风险，舆论逼着她必须生下遗腹子，不然就不配当英雄家属，公婆求着她给儿子留后，养父母则希望她能为自己着想。

更离谱的是，公公突然去世，冒出个第三者带着私生子来分遗产，婆婆又急火攻心住进ICU，小姑子还未婚先孕。

沈明珠就像被架在火上烤，成了所有人争夺的核心。

现实里的家庭矛盾哪有这么集中，谁家天天都在经历认亲、遗产争夺、重病扎堆啊？国产家庭剧好像走进了一个误区，觉得冲突越多越好看，于是把所有极端事件都堆在主角身上，却忘了生活的本质是平淡中的真实。

剧中的女性角色也透着一股刻板，许娣演的亲妈，完全复刻了《我的前半生》里罗子君妈妈的咋呼劲儿，重男轻女还爱搅局，虽然后期有反转，说她也是苦命人，但这种先坏后好的套路，早就不新鲜了。

岳红演的恶婆婆，一开始瞧不上沈明珠，说“上班挣的钱连孩子一双鞋都买不起”，儿子去世后又态度大变，把沈明珠当成唯一的希望，这种前后矛盾的设定，看着实在别扭。

整部剧里，只有林晓杰演的养母是正常的中老年女性形象，可这个角色更像个背景板，存在的意义似乎只是为了给沈明珠的“强大”做铺垫。

搞不清为啥国产家庭剧里的中老年女性，不是咋呼的妈就是难缠的婆婆，现实里明明有很多精彩的中老年女性，比如自驾环游中国的苏敏阿姨，55岁读完本科的张计玲，她们的故事可比剧里的狗血情节有意思多了。

《四喜》其实也尝试过探讨一些现实话题，比如非婚生子的继承权、血缘和亲缘哪个更重要，可这些有价值的议题，都被淹没在一堆狗血冲突里，根本没来得及深入探讨，反观那些口碑好的家庭剧，从来不用靠极端情节博眼球。

英剧《德雷尔一家》里，单亲妈妈带着四个孩子在乡下过日子，每天都是鸡飞狗跳的琐事，却凭着乐观和温暖打动了观众，台剧《有生之年》里，妈妈最后选择跳出家庭的束缚，考驾照、去旅行、学乐器，这种女性的自我觉醒，比一堆狗血冲突更有力量。

《四喜》的高收视说明，观众对家庭剧依然有需求，但口碑翻车也提醒创作方，套路化的创作已经行不通了。

国产家庭剧不缺实力派演员，也不缺好的现实题材，缺的是跳出狗血套路的勇气，缺的是发现真实生活之美的眼睛。

毫无疑问，家庭剧的核心魅力在于贴近生活，在于能让观众看到自己的影子，而不是靠一堆极端事件刺激感官。

希望以后的国产家庭剧，能少点“顾佳式”的模板化角色，少点堆料的狗血冲突，多些真实的人物，多些有深度的探讨。

毕竟观众看剧，是想在故事里找到共鸣和慰藉，而不是看一场脱离现实的“家庭渡劫”大戏。

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