诺奖新主竟有中国魂！中文名叫 “好丘”、追李白，曾骂诺奖是毒药

景点排名 2025年10月13日 19:20 1 admin

前言

2025 年诺贝尔文学奖一公布，不少人都愣了，得主是匈牙利作家克拉斯诺霍尔卡伊・拉斯洛。

要知道 16 年前，也就是 2009 年他来中国接受采访时，还直言不讳地说 “不仅是诺贝尔奖，几乎所有奖都是艺术最危险的敌人，就像毒药一样”。

还说自己认识的好几个诺奖得主，比如匈牙利的凯尔泰斯、德国的赫塔・米勒，还有日本的大江健三郎，没一个不活得痛苦。

如今他自己捧起了这杯 “毒药”，谁都好奇，他心里到底是喜多一点，还是当年担心的 “痛苦” 先冒出来？

其实除了这事儿，他写的那些戳人心的小说，还有跟中国的一段段缘分，比诺奖本身还值得好好聊聊。

正文上部：骂诺奖却拿奖

说实话，拉斯洛当年说诺奖是 “毒药” 的时候，可不是随口吐槽，是真见过身边人的难处。

他跟凯尔泰斯是老乡，又认识赫塔・米勒这些得主，看着他们拿奖后被记者追着问，被各种活动围着转，想安安静静写点东西比登天还难。

他当时就说：“这奖太惹眼，外界的关注能把人缠得喘不过气，再加上‘诺奖得主’这个名头压着，谁还能写出好东西？”

可偏偏 2025 年，诺贝尔文学奖就盯上了他，颁奖词还写得挺郑重：“在末日恐怖之中，重新申明艺术的力量。”

其实了解他作品的人，倒觉得不算意外。

他写东西，本来就专挑 “人类的难” 来说。就说他第一部长篇小说《撒旦探戈》吧，讲的是一个快散架的村庄，村民们绝望得没着没落，这时候来了个江湖骗子，说能带着大家过好日子，结果大伙儿跟着他瞎忙活一通，最后还是掉进了另一个坑里。

后来他写的《反抗的忧郁》《战争与战争》，也都是这个路子，翻译他书的好友余泽民就说：“《撒旦探戈》是从一个陷阱到另一个陷阱，《反抗的忧郁》就是从一次毁灭到另一次毁灭，全是写人怎么困在日子里。”

这本《撒旦探戈》后来还被他的老搭档、导演贝拉・塔尔拍成了电影，那部电影足足有 7 个半小时，这些年一直被文艺青年当成 “检验品味的门槛”，能耐着性子看完的，都得说一句 “懂点东西”。

拉斯洛和贝拉・塔尔好得跟亲兄弟似的，合作了二十多年，俩人对世界的看法、对艺术的感觉都特别像，拉斯洛爱写绵密的长句，贝拉就爱拍长长的镜头，一文字一影像，刚好凑成对。

拉斯洛还说过：“电影就像大海上的一艘船，只能有一个船长，贝拉就是那个船长。”

但他也不谦虚，直言 “没有我，贝拉拍不出那样的电影”，事实也确实如此，贝拉好几部经典电影，比如《鲸鱼马戏团》《都灵之马》，都是改编自他的小说，尤其是《都灵之马》，还是俩人一起编的剧，讲的是一对父女和一匹老马在风暴里过日子，单调又沉重，却把 “人活着有多难” 拍得透透的。

正文下部：与中国的缘分

拉斯洛跟中国的交情，可比得诺奖早多了，算下来快三十年了。

1991 年的时候，他从蒙古的乌兰巴托坐火车一路到北京，那趟火车走得慢，他就一路看一路记，后来还写了本书叫《乌兰巴托的夜》，专门讲这趟旅程的见闻。

从那以后，他就迷上了中国，到处找跟中国有关的书看，听京剧，还特别爱吃中餐，每次来中国都要找小馆子，说最爱宫保鸡丁，觉得比匈牙利的炖牛肉还下饭。

1998 年的时候，他因为太喜欢李白，还专门规划了一条 “重走李白路线”，拉着翻译余泽民一起，从李白出生的地方开始，一路走到李白去过的成都、武汉、南京，每到一个地方，就拉着当地老百姓问：“你知道李白不？能背他的诗不？”

他说李白是中国古代最有 “现代感” 的诗人，还说《赠汪伦》里的 “桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，比法国诗人兰波的情诗还动人。

最让他感动的是，不管是街上摆摊的大爷，还是学校门口接孩子的大妈，好多人都能背几句李白的诗，比如 “床前明月光”，他说：“这才是真正的文化，不是放在博物馆里的，是活在人心里的。”

后来还有个匈牙利汉学家，觉得他的姓 “克拉斯诺霍尔卡伊” 太难记，就给他起了个中国名字叫 “好丘”。为啥叫这个？

因为他的姓在匈语里是 “美丽的山丘” 的意思，“好” 既有 “美好” 的意思，也有 “喜欢” 的意思，“丘” 既能指山丘，还能让人想到孔夫子（孔丘），所以 “好丘” 既能理解成 “美丽的山丘”，也能说成 “喜欢孔夫子”。

拉斯洛特别喜欢这个名字，跟人聊天的时候，一说起中国，就会指着自己说：“我叫好丘，中国名字！”

不过他也不藏着对现在中国的看法。

2002 年的时候，中国经济正飞速发展，到处都在盖楼、搞建设，他看了就说：“没法忍受人们投入这么多力量，跑这么快，到头来就为了追钱。”

他总觉得，唐诗宋词里那种慢悠悠的、有诗意的中国，比满大街都是钱味儿的中国更可爱。

结语

拉斯洛这人，看着挺矛盾的，骂过诺奖，最后自己拿了；写的小说冷得让人心里发紧，私下里却会因为喜欢李白跑遍中国；既拥抱西方文学，住过偶像艾伦・金斯堡的公寓写小说，又总念着过去的日子，提醒大家 “别忘本”。

但诺奖选他，其实不是打他的脸，而是承认他的 “真”，他敢说别人不敢说的话，敢写别人不愿碰的 “难”，还敢在大家都往前跑的时候，回头看看过去。

现在这世界变得快，好多人忙着追新的、丢旧的，不正是需要这样的作家吗？

他拿不拿诺奖真不重要，重要的是他写的那些字，能让咱们停下脚想想：这些年，咱们丢了啥，又还攥着点啥没放。就像他在《反抗的忧郁》扉页写的：“过去，但并未消逝。”

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