不是主旋律！杜达梅尔带纽约爱乐玩“暴力美学”，观众看呆

景点排名 2025年10月13日 02:03 1 cc

纽约爱乐新季开幕了！节目单敢打破传统，先不说有“艾滋病之怒”那部《第一交响曲》，还特意安排了夏威夷原住民作曲家兰齐洛蒂的新作《oflightandstone》。

这部新作里引用了夏威夷最后一任女王莉莉乌卡拉尼的歌曲，这设计特别妙，不是单纯堆作品，是在提醒大家，夏威夷的文化自信早在美国吞并它之前就扎了根，不是后来依附谁才有的。

还有巴托克的《第三钢琴协奏曲》，这部作品跟前面那些多元新作同台演，味儿就更不一样了。

巴托克本身是移民，还因为纳粹流亡到美国，这部曲子里既有他对家乡音乐的念想，又有对自由的盼头。

如此看来，把它跟夏威夷文化、艾滋病群体的“边缘声音”放一块儿，就像不同时代的“流离与抗争”凑在了一起，跨着时空互相呼应，比单纯听几首曲子有深度多了。

再说说指挥杜达梅尔，这人变化是真挺大。

以前他在洛杉矶当音乐总监的时候，不少人说他保守，就爱指挥老派的西方古典曲库。

本来想他可能就一直走这条路了，但后来发现完全不是，现在不仅力捧拉美作曲家，还总把那些冷门的新作推到观众面前，帮它们“出圈”。

这次纽约首秀更敢，直接把风格最“难啃”、最尖锐的作品搬上舞台。

要是换个人指挥，我猜半场观众都得溜了，可结果是座无虚席，观众还被那股“暴力美学”勾住了，大厅里气氛紧张得让人呼吸都轻了。

这倒不是说作品光靠他的名气撑着，而是他确实能用自己的明星光环，让更多人愿意坐下来听这些不那么“大众化”的当代音乐，这点挺难得。

演出里的亮点

这次演出有两个地方特别让我印象深，一个是钢琴神童林允灿弹巴托克那部协奏曲，另一个是艾弗斯《第二交响曲》的表现。

林允灿这小伙子才二十出头，弹慢乐章的时候，那手法细腻得让人想起拉杜・鲁普，鲁普可是以前诠释莫扎特、舒伯特的大师，以音色透明、有诗意出名。

能跟鲁普有这种相似的感觉，说明他不是光有技巧，还懂怎么用琴声传情绪，难怪能拿柴可夫斯基国际钢琴比赛金奖，是真有实力。

艾弗斯那部《第二交响曲》也挺有意思，开头几段气氛平平，我还以为就这么过去了，结果到大提琴组的慢板乐章，突然爆发出那种像琥珀色一样温润的光泽，一下子就把情绪拉起来了。

更绝的是结尾，搞得特别疯狂，完全打破了前面的平淡。

这种处理很大胆，不是按部就班演下来，是真把曲子里的“劲儿”给挖出来了，让冷门作品也能让人记住。

不过有亮点也有槽点，这次贝多芬《第五交响曲》的演绎，真是让人有点失望。

第一乐章节奏拖拖拉拉，没那种锐利的劲儿，完全没“命运敲门”的感觉；

第二乐章又缺了点歌唱性，听着干巴巴的；第三乐章该有的神秘感也没出来，铜管还一个劲儿抢戏，声音盖过了其他乐器。

本来想后面能好点，结果直到最后一乐章，整个乐队才像刚醒过来一样。

毫无疑问，这版演绎是翻车了，可能是杜达梅尔对经典曲目的处理太“个性化”，也可能是乐团没跟得上他的思路。

还有个小插曲，巴托克钢协结尾加了个“煽情彩蛋”，选了电影《情事》的曲子，调子太“少儿风”了。

无奈之下说句实话，这彩蛋加得有点多余，前面曲子那么严肃，突然冒出来这么一段，感觉特别出戏，不像锦上添花，倒像画蛇添足了。

槽点也不少

更值得说的是，乐团跟杜达梅尔之间，好像有点“明争暗斗”的小别扭。

纽约爱乐是美国最老的交响乐团之一，成员都是技艺顶尖的人，对指挥的要求肯定高。

以前祖宾・梅塔刚接这个乐团的时候，也有过磨合问题，更别说杜达梅尔刚过来，俩人还在互相适应。

搞不清是乐团不太服他的指挥风格，还是双方对曲子的理解没对上，总感觉有点“各玩各的”的意思。

后面演季杜达梅尔还打算指挥热夫斯基的《团结人民永不被打败！》、阿德斯的《美利坚：预言》，还有黑人音乐家刘易斯的新作，都是为了美国建国250周年铺垫。

这些作品都避开了“主旋律”那套，专挑有抗议精神、能反思文明的内容，比如《团结人民永不被打败！》本来是智利反独裁运动的曲子，《美利坚：预言》还用了玛雅文明的末日诗歌。

这种不搞“洗脑表演”，敢用音乐说“不一样的话”的态度，比单纯凑个纪念热闹强多了。

但前提是，他得先跟乐团磨合好。

要是一直像这次贝多芬那样“各自为政”，再好的作品也演不出味儿。

并非明智之举的是，现在还没看到双方有明显的“合拍”迹象，只能盼着后面多练多配合，能把这些有深度的作品真正演好。

纽约爱乐这新季挺有野心，不是只想办几场音乐会，是想让古典音乐说话，说那些平时没那么容易被听到的声音。

有亮点，也有需要改进的地方，希望后面能越来越好，毕竟观众来听，是想看到好的音乐，不是看“翻车”或者“明争暗斗”的。

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