最狂的翻译能有多狂？一个德国诗人，居然敢说两千多年前的戏剧大师索福克勒斯“写错了”。不仅如此，还要亲手“纠正”他！这不是在开玩笑，他所译出的结果却让整...
2025-09-20 1
太疯狂了！德国翻译竟要改写古希腊悲剧？“纠正”索福克勒斯
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2025年09月20日 16:33 1
admin
最狂的翻译能有多狂？
一个德国诗人，居然敢说两千多年前的戏剧大师索福克勒斯“写错了”。
不仅如此，还要亲手“纠正”他！
这不是在开玩笑，他所译出的结果却让整个西方学界都为之惊叹。
200多年前，德国诗人荷尔德林做了一件震惊学界的事！
他不仅翻译了索福克勒斯的悲剧，还公然宣称要“纠正”这位古希腊戏剧大师的“艺术舛误”。这不是狂妄自大，而是一种前无古人的翻译理念：让古老经典在新时代重生。
如今他的译本被两位德国古典学巨擘盛赞为“最高等级的诗歌”，认为其对原作穿透力的理解让其他所有译本相形见绌。
古典学者们翻译时往往小心翼翼，我们经常看到学术著作中有这样的声明：“译文纯粹为了实用，不自称具备文学价值”。
这等于说：我把原文的意思给你，但文字的美感我就顾不上了。
他们把文学性像脱外套一样从原作身上剥下来，留下所谓“赤裸的真理”。
学术翻译追求的是准确复述，而不是艺术再现。
诗人翻译却走了一条完全不同的路。
对诗人来说，母语不是中性的工具，而是充满文化传统和文学色彩的活语言。
诗人译诗，尤其是伟大诗人翻译另一位伟大诗人，是两种文化的碰撞与融合。
荷尔德林与索福克勒斯的相遇堪称传奇。
这位德国诗人在放弃自己未完成的悲剧《恩培多克勒》后，全身心投入索福克勒斯悲剧的翻译中。
他的翻译方法令人吃惊：采用陌生化的直译，尽量让德语句结构与希腊语保持一致。
看看这个例子：《安提戈涅》开场第一行，安提戈涅称呼妹妹：“共同的、姊妹的，啊伊斯墨涅的头颅！”
这种译法完全保留了原文奇崛的表达方式。
相比之下，英译文简化成“Ismene, my sister, mine own dear sister”，中译文也变成“啊，伊斯墨涅，我的亲妹妹”。
这些常规翻译都失去了原文的悲怆力量和奇特效果。
荷尔德林不仅直译，还要“纠正”索福克勒斯的“艺术舛误”。
这听起来狂妄，实则蕴含着深刻洞见。
他认为原作中潜在的某些真理，可能连作者都未能完全实现，而译者要秉持原作精神，借助译入语让其显现出来。
译者也是作者，与原作者站在同一层次。
荷尔德林要通过翻译让德意志文化与古希腊文化直接碰撞。
他意识到，德意志民族的本己之物是“表现的清晰性”，而古希腊的“天火”则是陌生之物。
民族就像个人，需要认清自己的本质，同时学习陌生之物，最终回归并自由运用本己之物。
荷尔德林在希腊艺术中看到了被刻意隐藏的“东方元素”。
他认为必须暴露这些“对原作诗人禁止之物”，才能展现古希腊人如何将陌生之物化为己有。
这不是否定希腊经典，而是比希腊人更忠实于他们自己。
他为德意志文化指明方向：将古希腊的陌生之物化为本己所有，在希腊人的本己之物上超越希腊人。
只有这样，西方文化才会实现从古希腊到德意志的历史性转折。
荷尔德林的翻译距离学术性翻译最远，却是创造性翻译的极致。
学术翻译努力“忠实地复述”原作，结果往往是用简化易懂的方式消弭了原作特质。
荷尔德林的创造性翻译却让古典文本与当下相遇，让两种文化发出洪钟般的碰撞之声。这种翻译是真正意义上的“转渡”，译作使原作获得新生，成为本雅明所说的“原作的来世”。
这样的译作与原作并立，足以对译者所属的文化及其未来发挥作用，甚至比原作影响更大。
荷尔德林的译本对德语读者来说都十分艰涩，不是阅读索福克勒斯的最佳选择。但它在无数德译本中超群绝伦，正是因为荷尔德林不是在复制文字，而是在进行文化的创造与转化。
蒂宾根内卡河畔的荷尔德林塔依然矗立，那位曾在其中译介古希腊悲剧的诗人告诉我们：真正的翻译不是屈从于古人，而是让古代与当代平等对话，在碰撞中产生新的思想火花。
这或许正是我们对待经典应有的态度。
不是顶礼膜拜，而是创造性对话。
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