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2025-12-15 0
为何天安门不悬挂毛主席的照片，反倒要挂主席的画像？
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2025年12月15日 12:31 1
admin
相信每一个中国人，都应该对天安门十分亲切，尤其是正中间悬挂的毛主席画像，每天都要有无数人前去瞻仰。
但可能朋友们有所不知，其实每年国庆前后，这幅画像都会被重新更换一次，画师们会重新绘制一幅新的画像，替换原来的那一幅。
这已经成了天安门广场一个固定的仪式，可问题也随之而来，很多人都不禁疑惑，现在科技这么发达，高分辨率的照片随手可得，打印出来也很方便，为什么偏偏还要手绘一幅画像来挂在那里？直接打张巨大的主席照片不是更省事吗？
其实背后的原因，不是简单地说“因为传统”或者“因为艺术更庄重”就能说清楚的，真要搞明白此事，得先从那幅画像最初是怎么来的开始说起。
1949年2月12日，毛主席画像第一次出现在天安门城楼上，彼时是为了庆祝北平和平解放，中央决定在天安门上挂一幅毛主席的巨幅画像，那时候还没有正式建国，这张画像主要是为了庆祝解放。
到了同年10月1日，开国大典那天，这幅画像再次出现在天安门城楼上，这次是以国家政治仪式的形式挂出来的，自此之后，毛主席画像就和天安门联系到了一起，慢慢成为了国家重大活动中的一个固定元素。
又过了十几年，中央决定毛主席的画像要天天挂在天安门上，不再只是节假日才出现，而且，每年国庆节前要更换一次新的画像，这个决定一直延续到现在，哪怕时代变了又变，这件事也没有改变。
那为什么不挂照片？这个问题其实在几十年前确实被考虑过，新中国刚成立那几年，国内的印刷技术还不先进，尤其是要制作一张高6米多、宽5米的大幅面照片，几乎是做不到的。
那时候的照片基本都是小尺寸，放大之后清晰度会严重下降，颜色也不稳定，根本不能满足长期户外悬挂的需求，更别说北京一年四季变化大，风吹日晒的，照片很容易就褪色、变形、甚至破损。
到了今天，照片打印技术早就今非昔比了，超大幅面喷绘、高清晰度相片打印这些技术都已经非常成熟，理论上是可以做出一张尺寸合适、效果也不错的照片来悬挂的，可是问题并没有这么简单。
大幅照片在户外悬挂时间一长，依然会遇到耐候性的问题，特别是北京这种四季分明的城市，紫外线强，空气干燥，夏天高温，冬天严寒，再加上雨雪天气，一张照片撑不了多久。
尤其是红色部分，最容易褪色，毛主席画像里红色占比很大，照片褪色后视觉效果很差，每年都得更换，甚至可能几个月就要换。
而手绘的油画就不一样了，这幅画像是用特制的画布和油画颜料绘制的，画布是由21块五合板和铝板拼接制成，再在表面涂上一层特殊底料，画师在上面一层一层地绘制，从底色到细节，工序非常复杂。
整个过程并不是一次完成的，要经过多次调整和修补，直到画师和有关部门都确认满意为止，这幅画像虽然也会因为天气影响而褪色，但相比照片来说，保持时间要长得多，一年更换一次就足够了。
而且，如果某个局部出了问题，比如掉了一块颜料或者某些细节模糊了，画师可以直接上去修补，不需要整幅重新制作。
从制作和维护的角度来看，手绘画像虽然麻烦一些，但维护起来灵活性更高，而且，不需要担心拼接缝隙的问题，大幅照片通常需要多张拼接，这些接缝在风吹雨淋下很容易出问题，而画像是一整块画布完成的，结构更完整，稳定性更强。
除了这些技术原因，还有一个经常被忽略的细节，就是画像的角度和视觉效果，去过天安门的人会发现，不管你站在广场的哪个位置，好像毛主席的眼睛都始终看着正前方。
这个效果不是巧合，而是画师在绘制时特意做过调整的，这种视觉处理在照片中很难做到，照片是静态的，角度固定，光线变化也会影响人物的神态。
而画师可以通过调节眼神的方向、脸部的光影、衣领的线条等细节，让画像看起来更有“立体感”和“注视感”，这不是简单的写实，而是一种绘画技巧，而这种技巧正是照片所不具备的。
每年到八月中旬，画像的绘制工作就会悄悄开始，负责这项工作的画师团队非常专业，有的已经干了几十年，他们先要搭建一个临时工作室，调好光线和通风，然后开始画底稿，接着上色、修正、定型，最后才是运输和安装。
安装的时候通常会在深夜进行，避免影响交通和游客，第二天清晨，一幅崭新的毛主席画像就会出现在城楼正中，整个过程非常严密，几乎没有人能随便靠近，相关的流程也都非常标准化。
时至今日，每年国庆前更换画像，不只是一个技术活，更是一项需要高度配合的团队工作，从木板准备、画布处理、颜料调配，到画师绘制、运输安装，每一个环节都不能出错。
即便是现在，画师们依然坚持手工绘制，不使用数码打印，不依赖电脑技术，这种坚持并不是为了“复古”，而是因为手工画出来的画像在质感、细节和稳定性上，都比照片更适合长期悬挂在天安门这样的重要位置。
其实在国内其他地方，也经常会看到毛主席的照片，比如纪念馆、展览馆、一些历史资料里，这些地方使用照片完全没问题，但天安门不一样，这里是国家的门面，是很多重大活动的举办地，画像不仅仅是装饰，更是视觉焦点。
一张照片如果出现褪色、变形或者光线反射问题，那影响就太大了，而画像则更容易控制这些因素，画师可以根据城楼的光照、角度、观看距离等因素，调整画面比例和细节，让画像在各种条件下都保持清晰、稳定。
就连画像的安装位置也是经过精确计算的，毛主席画像正好在城楼正中央，上面是国徽，两边是“中华人民共和国万岁”和“世界人民大团结万岁”的标语，这种对称结构不仅视觉上更协调，也方便游客和摄影师取景。
每年更换画像的时候，工作人员还会对挂钩、背板、画框进行检查，确保新画像能稳稳挂好，不会因为风力或其他原因出现晃动或倾斜。
照片的技术再先进，只要是纸质或塑料材质的照片，就逃不开褪色和变形的问题，哪怕是现在很多户外广告用的灯箱材料，时间久了也会变脆、泛黄，尤其在北京这样气候多变的城市，耐候性测试从来都不是走过场。
所以在这种高要求的场合，追求稳定、安全、长期有效的材料和方式是首要考虑的。
也许画像没有照片省事，但它更符合实际条件，也更适合天安门这种特殊的环境，而每年换画像这件事本身，似乎也成为了一种精神的延续。
所以说，天安门上为什么不挂照片，而是挂手绘画像，正是因为这是一种经过长期实践验证的、最靠谱的做法，无论从技术、材料、维护还是视觉效果来讲，手绘画像都比照片要更加稳定、可靠、适应性强。
我们并非刻意追求复古，而是非常现实的选择。
参考资料：
“国家形象”设计者周令钊:创作开国大典毛主席画像——环球网
天安门城楼上悬挂的毛主席像为啥挂画像不挂照片——河北农业
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