“中国头号捐”张伯驹一现身，南博名画《江南春》就别提了

排行榜 2025年12月23日 08:52 1 cc

他把豪宅和妻子首饰都卖了，只为把隋代展子虔《游春图》从外流边缘抢回，又把陆机《平复帖》、杜牧《张好好诗》等稀世国宝无偿捐给故宫，连李白传世唯一书迹也转交国家，这样的出手，谁还能不服

在乱世里，有人护城，有人护钱，他只护文脉

他生在河南项城的官宦之家，父亲是直隶总督，少年时和袁克文、张学良、溥侗并称“民国四公子”

但他不爱奢靡，爱的是老纸老墨，爱的是画里走过来的山河风骨

朋友笑他“书画上了头”，他却常说，物可有价，法脉无价

他给书房起名叫“丛碧山房”，窗外一丛竹影，屋里一桌清茶

清晨轻掀一卷，夜里摸一纸，看字看到心里去

那时的北京风还硬，他拢着衣襟，指尖温柔，像在与千年前的人说悄悄话

旁人看他坐拥千金，他自己心里有数，为了这些字画，他常年布衣蔬食，能省就省，活得比寻常人还清苦

为了一幅《平复帖》，他把京城弓弦胡同的豪宅卖了，妻子潘素也把首饰一并典当，只为从古董商手里夺回这卷“法帖之祖”

这件西晋陆机的手迹，九行八十四字，像从时间最早的窗口里吹来一阵风，他握着那卷，手都在抖

他还为展子虔《游春图》四处借贷，典当家产，把这幅距今一千四百多年的隋代真迹死死拽回，硬是没让它飘出国门

他眼里没黄金万两，只有墨痕里的山河

他说过一句硬话，谁买得起就归谁，但若流出国外，我便是千古罪人

这话不是摆出来给人听的，是拿真金白银撑出来的

之后，他又把自己的收藏往外捐，往国家的手里捐，捐到最后，几乎把一生所藏都掏干净了

新中国成立后，他的捐赠像一场甘霖，往故宫博物院里洒

1956年，他和夫人潘素把八件顶级法书无偿捐给故宫：西晋陆机《平复帖》，唐代杜牧《张好好诗》，宋代范仲淹《道服赞》，还有蔡襄《自书诗册》、黄庭坚《诸上座帖》、吴琚《杂诗帖》，元代赵孟頫《章草千字文》，以及明代唐寅《王蜀宫妓图》

当工作人员问他要多少报酬时，他摆摆手笑了，说我捐的是国家的东西，要什么报酬

他只要了一张奖状，那纸不厚，但在他心里比金子沉

有人感叹，故宫里许多顶级书画的来路，都绕不过张伯驹

除此之外，他还把唐代李白《上阳台帖》转交给国家，后由中央有关部门入藏故宫

隋代展子虔《游春图》、宋代赵佶《雪江归棹图》也由他转让给国家，终归国库

再往后，他把自己珍藏的其他书画文物陆续捐给吉林等博物馆

一生累计捐献近两百件，涵盖晋、隋、唐、宋、元、明多朝，多是孤品、绝品，流传有序

有人劝他留点私产，他摇摇头

他说人生短，艺术长，这些宝物留在国家的博物馆里，才能永远在，后人才能看到祖宗的智慧

说回标题里提到的“江南春”

上世纪中叶，湖州庞氏家族携多件古画入藏南京博物院，其中就有明代仇英的《江南春》

这画曾被推为珍品，后来因馆藏管理与鉴定的争议，有过一阵社会关注

在坊间议论里，张伯驹一露面，《江南春》就不太好意思出场，因为他的捐赠纯粹、主动，且珍品级别与影响力都摆在那儿

这不是要比高下，更像是两种守护路径的参照，一边是捐而不求，一边是争议与风波

人心自然有判断

我总记得他在“丛碧山房”的样子

窗外风轻，屋里静得能听见纸的呼吸

他把字画当成活人，把时间当朋友，这件事一旦认真起来，身上的力气就会变得很温柔，但很坚毅

他晚年住得简朴，墙上挂着自己写的字，笔锋干净，像一条山脊立在那里

家产是没了，珍品是捐了

但他守住了一个文人的初心，护住了中华文脉的根

我们不妨换个角度去看

真正的收藏，不是占有，而是守护与传承

买得起固然厉害，舍得捐才是真的胸怀

他曾写下“予所收蓄，不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪”

这句话像一盏灯，照着后来无数人的心

每次走进博物馆，看着那些字画隔着玻璃安静地躺着，心里总会冒出一个念头

有些人已经走了，但他们把火种留在了我们手里

你想，九行八十四字的《平复帖》，一千四百多年守过风雨的《游春图》，如果那时没有他去抵挡，今天我们该向谁问起这些名字

也许他当初还可以选择更舒服的生活，多住一间带院子的房子，多喝几杯好茶，可他没选

他选了把珍品送去“能永世长存”的地方，这叫把个人的喜欢，推到家国的高度

有人说，伟大的张伯驹，是一座山

我更愿意说，他是一条把山与河连接起来的路

走过去，能看见更广的天

他不曾为自己留下什么，却为我们留下了一座取之不尽、用之不竭的文化宝库

当你再听到“天下第一捐”这个称呼，不妨想象那双手，如何从乱世里把字画一件件拎回

又如何在新中国的门口，把它们轻轻地交出

这份温柔的力量

到今天依然在

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