2011年，她全裸接受记者采访，并称：我敢看你们，你们敢看我吗？

抖音热门 2025年05月08日 16:32 2 cc

文|川流儿

编辑|川流儿

2025年4月，北京798艺术区的一处展厅内，36岁的王嫣芸站在自己创作的装置作品《重生》前，指尖划过玻璃碎片拼贴的纹路。

这些碎片来自十四年前记者围堵她时摔碎的相机镜头。

她突然笑出声，仿佛在嘲讽过去与当下的时空错位——这个曾被称作“苏紫紫”的女人，用十四年时间将自己活成了一场持续的行为艺术。

时间倒回至2011年1月6日，北京西三旗花卉市场的一家鱼缸制作部内，20岁的王嫣芸赤身裸体坐在鱼缸前，面对50余家媒体记者。

当记者问及“为何选择这种方式”时，她反问：“我敢看你们，你们敢看我吗？”137这场名为《记者》的行为艺术，源于外界对其“裸模”身份的过度聚焦。

彼时，她是中国人民大学徐悲鸿艺术学院的大二学生，因经济压力选择人体模特工作，并以艺名“苏紫紫”试图保护隐私，却因同学曝光陷入舆论漩涡。

争议爆发后，王嫣芸以更激进的方式回应。2010年11月，她在校内举办《Who am I》艺术展，展出16幅人体摄影作品，试图探讨“剥离社会标签后的自我”。

但公众的关注点仍停留在裸露本身，展览现场甚至出现观众向作品吐口水的极端行为。

次年4月，她在798艺术区展出行为作品《泼墨》，将谩骂词汇涂满全身并泼洒墨水，试图以身体为媒介对抗偏见。

“苏紫紫是我人生的污点。”王嫣芸曾如此评价这段经历。

2011年底，她因抨击教育制度的《大学十问》从人大退学，并在舆论场中沉寂数年。其间，她隐姓埋名进入媒体实习，试图解构舆论机器的运作逻辑。

2016年，她以辩手身份登上《奇葩说》，首次公开剖析“苏紫紫”标签带来的撕裂感：“我反复索求艺术家的尊严，却忘了作为女性的尊严。”

婚姻成为她逃离舆论的短暂避风港，20岁时，她与大22岁的画家结婚，住进北京朝阳公园的豪宅，却因丈夫限制其职业发展而离婚；第二段婚姻因育儿观念冲突再度终结。

2018年，成为单亲母亲的她带着女儿迁居云南，创办“疼痛博物馆”，陈列裸模时期的舞鞋、奶奶的降压药瓶，以及2011年采访现场的碎玻璃。

这些物品被她称为“伤痕的铠甲”，见证她从对抗到和解的转变。

2025年的王嫣芸，身份已从“争议裸模”转为实验艺术家。

她在798艺术区的最新个展中，将14年前的相机碎片嵌入《重生》，隐喻舆论暴力与个体坚韧的辩证关系。

展览开幕当天，一名曾参与2011年采访的记者到场，问她是否后悔当年的选择。

她回应：“如果重来一次，我仍会质问社会——为何身体必须被遮蔽？但我会用更克制的语言。”

这种转变折射出中国当代艺术生态的复杂演进。

798艺术区自身便是典型案例：曾以包豪斯厂房承载先锋艺术，如今借VR、AI技术转型为文化科技地标，年接待游客超千万人次。

王嫣芸的作品与798的转型形成互文——两者皆试图在历史伤痕与现代性之间搭建对话桥梁。

王嫣芸的案例持续引发对艺术伦理的讨论，支持者认为，她以身体挑战社会规训，拓宽了行为艺术的表达边界；批评者则指责其利用争议博取关注，模糊艺术与炒作的界限。

艺术评论家李明指出：“她的价值不在于裸露本身，而在于迫使公众直面‘观看’的权力结构——谁有权定义何为美？何为禁忌？”

如今，王嫣芸的手机锁屏是三岁女儿用蜡笔绘制的“穿蓬蓬裙的妈妈”。她在自传《可见光》中写道：“当年刺向我的目光，如今成了照亮前路的灯。”

从“苏紫紫”到王嫣芸，这场持续十四年的行为艺术，终以个体与时代的和解暂告段落。而关于身体、艺术与自由的争议，仍将在798的玻璃穹顶下持续发酵。

信息来源：

王嫣芸：与“裸模”决裂的苏紫紫——新京报2016年02月27日

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