清代梁诗正行书摘录唐书五段刻石，竟是帝王御用笔的巅峰神作

十大品牌 2025年12月29日 22:12 1 cc

一、翰墨宠臣，笔下藏着紫禁城的风云气度

在清代书坛，梁诗正堪称“帝王身边的翰墨第一人”。这位久居南书房的重臣，以一手飘逸俊朗的行书，深得乾隆皇帝的赏识，宫廷御笔、碑版典籍，多出自其手。而那方摘录《唐书》五段的行书刻石，更是他褪去朝堂浮华后的匠心之作。不同于为帝王书写时的恭谨端严，这幅刻石里的笔墨，多了几分文人的洒脱与自在，却又不失皇家御用笔的风骨。石上字迹，如谦谦君子立于朝堂，从容不迫，风骨凛然，一笔一划间，皆透着浸润宫廷多年的雅致气韵，让人一眼便识得这份独属于梁诗正的笔墨荣光。

二、笔走龙蛇，行书线条里的刚柔太极

梁诗正的行书，最是讲究“刚柔并济，骨韵相生”，观这方《唐书》刻石，便可知其笔法之妙。起笔时，或露锋破空，如利剑出鞘，锋芒暗藏；或藏锋蓄势，如太极推手，劲力内敛。行笔之际，中锋行笔稳如磐石，侧锋取势翩若惊鸿，提按顿挫间，尽显腕底乾坤。线条时而圆润如篆籀，温润如玉，似春风拂柳；时而劲挺如刀削，棱角分明，若苍松傲立。撇捺舒展，如流云渡水，飘逸却不浮靡；钩画劲健，如鹰隼搏兔，凌厉却不霸悍。那牵丝映带，细若游丝却韧如琴弦，将字字串联得气韵贯通，仿佛能看见当年梁诗正挥毫时，笔锋在纸上流转的潇洒姿态。

三、结字精妙，方寸间的疏密乾坤

梁诗正作书，于结字一道，早已臻于化境。这方刻石上的每一个字，皆是疏密得当、欹正相生的典范。看那繁复之字，笔画虽多却丝毫不显拥塞，如“囊”“霸”之属，排布得井然有序，字字如精雕细琢的玲珑玉器；观那简约之字，笔画虽少却毫无空疏之感，如“一”“之”之类，笔势舒展，字字如临风挺立的玉树芝兰。有的字左收右放，欹侧之中见平稳；有的字上紧下松，端庄之内藏灵动。他将汉字的结构之美，演绎到了极致，既传承了二王行书的灵动飘逸，又融入了清代馆阁体的端庄规整，自成一派“雅俗共赏”的书风，让寻常百姓能识其美，文人墨客能品其韵。

四、文墨相融，唐书刻石里的史韵书香

这方刻石的绝妙之处，不止在于笔墨的精湛，更在于文与字的完美交融。梁诗正摘录的《唐书》五段，或记朝堂风云，或述贤臣轶事，字字句句皆藏着历史的厚重。当他书写到忠臣义士的慷慨悲歌时，笔墨愈发凝重沉稳，线条里透着凛然正气；当描摹到盛世大唐的繁华气象时，笔锋便轻快流转，字迹间漾着飞扬神采。他以行书之笔，刻史家之文，让冰冷的石头，有了文字的温度与笔墨的韵味。摩挲刻石，仿佛能听见历史的回响，看见千年前的大唐风华；品读笔墨，又能感受到梁诗正的文人情怀，体会到书法艺术的独特魅力。文以载道，字以传情，二者在此方刻石上，达成了最美的共鸣。

五、章法天成，卷舒开合的韵律之美

章法，是书法作品的灵魂，梁诗正的这方《唐书》刻石，在章法布局上，堪称行书章法的教科书。通篇观之，字距行距疏朗有致，不挤不松，如行云流水般自然舒畅。字与字之间，顾盼生情，或相互揖让，或彼此呼应，如老友相聚，和乐融融；行与行之间，错落有致，或上下承接，或左右穿插，如层峦叠嶂，气象万千。整幅作品，没有刻意的造势，没有突兀的夸张，唯有一份“无意于佳乃佳”的天成之美。时而字字独立，如星罗棋布；时而笔意连绵，如江河奔涌。卷舒开合之间，自有一番韵律，读来赏心悦目，令人沉醉。

六、千古流芳，刻石里的翰墨传承

历经数百年的风雨侵蚀，梁诗正的这方《唐书》行书刻石，依旧熠熠生辉。它不仅是梁诗正个人书法造诣的巅峰体现，更是清代行书艺术的珍贵遗存。在馆阁体盛行的清代，梁诗正以其独树一帜的行书风格，为书坛注入了一股清新之气，打破了馆阁体的刻板僵化，让书法艺术回归到“气韵生动”的本源。如今，当我们站在这方刻石之前，凝神谛视，依然能感受到那份穿越时空的笔墨温度。它如同一座桥梁，连接着古代与现代，让后世书家得以窥见清代宫廷书法的神韵，也让梁诗正的翰墨精神，在岁月的长河里，代代相传，永放光芒。

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