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南博未息，故宫再起！ 故宫60多幅古画遗失，文博界乱套了？

排行榜 2025年12月29日 00:34 1 cc

故宫被曝吴家1950年代捐赠的241件文物里，竟有60多幅古画下落不明，而南博“江南春”事件仍在调查，这一前后一叠加，直接把公众对文物捐赠的信任拉到最紧

南博未息，故宫再起！ 故宫60多幅古画遗失，文博界乱套了？

这事的起点很朴素：有人把好东西交给国家，盼着被好好守护

吴欢——家学深厚的收藏家，祖父吴瀛是故宫的创始人之一，父亲吴祖光是著名剧作家——在社交平台上说起家族捐赠的来龙去脉

他们在1950年代把齐白石、张大千等名家书画与器物共241件交到了故宫手里，到了上世纪80年代，父亲去清点，只剩一百七十多件

那时候的回答很无奈：建国初期制度不成熟、管理混乱，再叠加特殊历史时期，文物保管出了差错

故宫后来出了一本《吴景洲捐献文物图集》纪念，但具体追溯与追回的方案，并没有

吴欢再次发声说，不是翻旧账，也不求补偿，他是真心希望把这一次舆论的关注，变成制度的改进

他还说自己对体制仍有信心，今年夏天又向国家画院捐了30余件文物

这份“还愿意捐”的态度，既是一种信任的延续，也像是在提醒我们：制度要对得起捐赠者的善意

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南博的事则更像是“当下的火”

庞莱臣后人称，1959年捐出的古代书画里，有5件如今“消失”，其中明代仇英的《江南春》一度出现在拍卖市场，估价不低，随后撤拍

南博给出的解释是：这些作品在上世纪60年代两度鉴定为伪作，90年代按规定处置，调剂到省文物总店，2001年以几千元售出

听到这里，公众的直觉是一个更现实的问题——如果鉴定与处置都是真的，那每一步有没有留下可查的纸面依据和公开记录？

截至目前，国家层面的调查组已经在12月23日进驻南京，全面审查

结果没出来前，讨论可以克制，但程序透明是大家共同的期待

有人会问，文物进了国有机构，怎么还会“失踪”？

一桩旧案能解答部分疑问：广州美术学院的图书馆在2000年代出现了“监守自盗”

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原馆长萧元掌握“万能钥匙”，周末闭馆后独自进库，把真迹调包为临摹赝品，管理员只点数量不验真伪，这个漏洞竟然持续了多年

后续查明，他把其中一百多幅送进拍卖行，获利数千万，案发后追缴真迹与房产，这些都进入司法程序

这起案件已是旧闻，却像一记冷静的提醒：再厚的铁门，架不住流程里缺失的“相互制衡”

四川的故事则更曲折

有媒体提到，收藏家陈瑞园的家属为130件字画的归属维权多年，部分清单写着“待存可退还”，又有部分被认定为“捐赠”，但相关程序文件迟迟拿不出来

公开渠道里关于近期进展并不充足

这类争议，最怕的不是观点不同，最怕的是缺了能说话的证据

把这些事件并列起来看，不只是一地一院的个案，而像是一次对文物保护机制的体检

南博未息，故宫再起！ 故宫60多幅古画遗失，文博界乱套了？

捐赠之后，究竟由谁管、怎么管，得讲清楚

鉴定这一步能否在阳光下走完，出库、入库、调拨、修复、拍卖，每一道门是不是都有“另一扇门”，这才是公众焦虑的源头

更关键的是，捐赠者及其后代的知情权到底有多大，他们能查到什么，遇到疑问能向谁申诉、多久能有答复，这些都要有明确的承诺

我曾在一个小县城博物馆看过志愿者清点文物的流程

最扎实的工作，往往发生在没人注意的角落：一件一件编号，拍照、复核、比对出入账，累到腰酸也不能省

这类“细到发呆”的流程，是防错的第一层堤坝

从捐赠那天起建立“可回溯账簿”，任何挪动都有电子与纸面双记录，定期抽查与第三方交叉核验，听起来不浪漫，但它能让信任有抓手

也许我们要接受一个现实：历史遗留问题不会一夜解决，旧账里会有模糊地带

南博未息，故宫再起！ 故宫60多幅古画遗失，文博界乱套了？

但今天的制度可以更清楚

把“可查、可追、可问责”写进每一次出入库的流程，让管理的规范变成可被验证的日常

当捐赠不再只靠感情，而有一整套可见的保障

捐赠者的善意才不会被风吹散，公众的信任也不会被一次次波动

我相信，大多数文博人是敬畏的，他们渴望把东西“好好地留住”

制度要做的，是给这份敬畏加上一层坚固的护栏

等调查报告出来，我们仍会回到那些具体的表格与时间戳，看每一步有没有合规的脚印

这不是苛责

这是我们对共同记忆的一点谨慎

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